剧组代表入场，走到了主办方为他们安排好的位置上，《大红灯笼高高挂》旁边的位置也有人落座，易青转头看了一眼，呵，还认识。

　　侯晓贤和他的团队。

　　宝岛的导演当中，要说易青最欣赏的，也就是侯晓贤了，他执导拍摄的那部《刺客聂隐娘》，是易青看过的最文艺的武侠片。

　　这次侯晓贤带来戛纳参展的是他的那部《戏梦人生》。

　　这部电影，易青前世也没完整的看过，只是在网上看到过一些片段，故事以宝岛布袋戏大师李天禄前半生的生活经历作为叙事主线，采用李老先生本人的口述回忆与拍摄重塑的场面相互交织的手法，慢慢讲出了一段戏梦人生，再现了他坎坷的一生与不平凡的遭遇。

　　整部电影单单是李天禄本人的口述回忆就占了影片的三分之一，老人面对着摄影机叙述着他的生活片断：外祖父和父亲的不合，母亲去世、继母的冷酷、跟父亲学艺、外祖父的死，与父亲和继母闹翻后离家，随木偶剧团四处游走，入赘到女方家里作嫁公。

　　电影里，主人公李天禄现身银幕、忆述往事的情景，跟侯晓贤精心重塑的历史场面和生活氛围，以及一整段一整段的戏曲演出彼此参证，在超常沉稳的画面控制、固定不动的镜位选择和一系列深情凝视的长镜头里，满含着中国电影内敛含蓄的韵致。

　　通过当事人的亲身忆述，以及侯晓贤重塑的处理场面，造成一个时空穿梭交替、多重视点的李天禄回忆录，呈现出了被历史无情压抑的人的悲哀。

　　为贴切地呈现这位根植宝岛本土的艺术家半生的生活经历，侯晓贤放弃特写效果，就是要避免蒙太奇对观众视角的蓄意操纵，而试图把观众推到任何一个特定的视角之外，使观众与人物的内心世界相隔离，以平实静观的态度来捕获一个个非戏剧性的日常活动片断。

　　不仅在艺术上独居特色，显示了侯晓贤电影在美学风格上的主要特点，而且，也形象化的表达了侯孝贤对台湾近现代历史的一些基本看法和评价。

　　当然，这些看法和评价是有机融合在影片创作之中的，显示了一个有良知的艺术家应有的历史使命感和社会责任感。

　　察觉到易青的目光，侯晓贤也看了过来，还对着易青点头示意，虽然不认识易青，可是却也知道，易青他们坐的位置是《大红灯笼高高挂》剧组的。

　　侯晓贤以为易青是带队过来的政府官员呢，自然不方便过来搭话，毕竟双方的关系，近些年来虽然有所缓和，但还是十分敏感。

　　这个时候，张一谋和巩丽也进来了，巩丽今天穿了一件暗红色的晚礼服，相较于其他国家女星走红毯时刻意表现出来的性感，巩丽的衣着还是有些保守了。

　　不过，她要是真的敢穿了露背装出来，只

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